歌謡曲できになること。

ちなみに画像は『宝島』78年8月号　特集｢なぜか、いま歌謡曲が気になる｣の巻末広告。なんかすげーラインナップ。
でもってこの特集、サブタイトル｢ロック世代のためのクロスオーバー特集｣だけあって、真正面から歌謡曲を捉えてない。なんか変にカッコつけてる感じがするのだが、それがこの時代のロックの空気なんだろうね。
洋泉社から

タイアップの歌謡史 (新書y)

出てる現在とは大違いだ。

女性シンガーの予感 (キーワード事典)

あたりの｢キーワード事典｣時代も今や過去だ。
それはさておき、というか今気になってるのは、今までの文章とは全く関係ないことなのだが、71年の日本レコード大賞受賞曲の尾崎紀世彦の｢また逢う日まで｣と、四畳半フォークの代表曲である、かぐや姫｢神田川｣(73)で｢二人｣が住んでる(住んでた)場所は同じくらい貧乏臭いんじゃないかということだ。

また逢う日まで?尾崎紀世彦セカンドアルバム

神田川

尾崎紀世彦のゴージャスな歌いっぷりに騙されて、案外豪華な場所に住んでたような錯覚を覚えていたんだけど、｢二人でドアを閉めて、二人で名前消して｣と｢小さな石鹸かたかたなった｣ってどっこいじゃないのかって。

(荒井由実の"私はプチブル"発言に対して)"四畳半フォーク"のミュージシャンたちだって私生活では２ＤＫのマンションでニューファミリーしているプチブルであったことは言は待たないのである。
『なぜなにキーワード図鑑 (新潮文庫)』｢ニューミュージック｣

やっぱり、四畳半フォークって腹黒いなぁ。