物語とキャラ/キャラクター
消費者が商品の作り手がが作り出した物語に満足できず、消費者自らの手で物語を作り上げる時代の予兆だった
(大塚英志『定本 物語消費論 (角川文庫)』裏表紙)
かっては作品の背後に物語があった。しかしその重要度が低下されるとオタク系文化ではキャラクターの重要性が増し、さらに今度はそのキャラクターが生み出す｢萌え要素｣のデータベースが整備されるようになった。
(東浩紀『動物化するポストモダン オタクから見た日本社会 (講談社現代新書)』69頁)
現在では一般に、｢キャラクター｣とは｢マンガ(やアニメなど)の登場人物のことだと考えられている。ことマンガの場合はほぼ｢登場人物｣と同義にとらえられているといっていい。マンガ原作者である小池一夫の言葉でいう｢キャラクターが立つ｣とはこの意味である。一方｢キャラ｣とは、たとえば｢ハローキティ｣のような簡単な図像で作られているものをイメージしてもらえばわかりやすいだろう。
(伊藤剛『テヅカ・イズ・デッド ひらかれたマンガ表現論へ』88頁)
おそらく｢キャラ｣であることの強度とは、テクストに編入されることなく、単独の環境の中にあっても、強烈に｢存在感｣を持つことと規定できる。だからそれは、作品世界のなかではエピソードや時間軸に支えられることを必ずしも必要としない。その程度には｢キャラクター｣としての強度＝立つことと、｢キャラ｣としての強度とは、独立した事象なのである。ここでキャラに｢萌える｣という受容を思い起こすべきだろう。｢キャラ｣の強度とは、｢萌え｣を支えるものである。逆に言えば、何であれ｢キャラ｣の強度に反応することを、広義の｢萌え｣と定義しなおすことも可能だろう。
『同』104頁
キャラ
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